[玉雕学习]现代玉雕的审美情趣及与中国绘画的联系

玉雕中也有很多程式化的东西，例如，人物讲究立七坐五盘三半，这是对人体比例的要求，面部比例也讲究三停五眼，雕琢人物和动物面部表情的诀窍有：要想笑，嘴角翘，意思是人物和动物嘴角上翘，其面部就会出现笑容；“愁容喜凤笑狮子”意指龙眉皱得象发愁，显得威严；凤眼细长向上弯曲，显得喜庆；狮子嘴角上翘，显得笑容可拘。这一点与国画很接近。应该说，玉雕首先是绘画的艺术，其次才是雕刻的艺术。玉雕中也象画国画一样，在空间有限的情况下、构图要讲究，要激发灵感，要善于用意境化的表达方式。雕出的作品要给人留下想象的空间。至明清时期，我国的玉雕制作工艺发展到了顶峰。明代使用三层透雕法，纹饰常见有松、竹、梅、缠枝花卉，麒麟、人物、鸟兽等纹饰，有的玉佩纹饰上还增添上了“福”、“禄”、“寿”等吉祥寓意的字样。清代玉雕工艺、特别是在乾隆年间更有新的发展，这时在玉材选料、加工、磨光等工序上都更加讲究，雕琢得精细玲珑，例如，明代陆子冈技压群工，盛名天下。皇帝明穆宗朱载闻知后，特命他在玉扳指上雕百骏图。他没有被难住，仅用几天时间就完成了，在小小的玉扳指上刻出重山叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰聘城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，他以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言。自此，他的玉雕便成了皇室的专用品。玉雕无论表现什么内容都会给人一种美的享受，其题材广泛，内容丰富，所有的中国文化都可以选材。因此创作者必须具备文史和绘画的硬功底，提高综合性的艺术素养。

改革开放以来，玉雕业发展呈现出欣欣向荣的新气象，从近几年中国珠宝玉器优秀作品评选来看，获奖的精品都有一个共同的特点：创新。尤其是艺术创作风格的多元化表现更为突出。对传统题材的雕饰工艺技术上，古为今用；对现代题材的雕饰上，洋为中用，大胆创迎合当今审美情趣。当今玉雕产业市场具有鲜明的特征。中国玉雕出现了前所未有的繁荣，有一些玉雕家想创出自己的风格，以引导中国玉雕业真正走上艺术之路。尊重传统但不局限于传统，钻研艺术理论又不受理论束缚。

 

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