工艺美术是边缘艺术吗？

 

然而在不少人眼中，工藝美術只是處於藝術界中的邊緣地帶，仿佛比繪畫、雕塑略遜一籌。是否當真如此？聽聽學者們的見解。

 

工藝美術不邊緣

 

工藝美術在日常生活中很豐富，在老百姓心中也很有影響，但在藝術界有時候認識卻比較模糊，甚至很多人誤以為工藝美術只是門手工藝。

 

中央美術學院教授邵大箴說，工藝美術從古到今一直是綜合性的藝術，走在藝術造型前面。不要說古代，就是現代，影響到西方藝術變革的就是英國19世紀下半期的工藝美術運動。特別是法國、比利時的運動都是在英國工藝美術運動的引導之下進行的。包括建筑，像法國的一些現代建筑，都不同程度受工藝美術的影響。

 

工藝美術和造型藝術不可分割，它注重手藝，手藝處於基礎地位，但同時也要求美。邵大箴說：“造型藝術不能離開手藝，藝術家必須要動手、動腦、動心，將手藝通過視覺的方式顯示出來，這是工藝美術和造型藝術的共同特點。”

 

在傳統中注入時尚

 

工藝美術發展到今天，已經不完全是傳統意義上的工藝美術了，烙上了時代的印記，實現了現代性的轉化。

 

這種當代性，一方面表現在對傳統的創造性轉化上﹔另一方面表現在對現實生活中當代精神的呈現上。以本次展覽中的作品“千針萬痛”為例，那由15萬鋼針組合而成的兔子皮毛，恰好反映了反對穿戴動物皮毛的主題。從這個角度說，當代工藝美術又是一門蘊含觀念和思想的藝術，是一門時尚的藝術。

 

那麼，如何處理傳統與時尚的關系呢？邵大箴認為，當代工藝美術既要尊重傳統手藝，又不能完全跟著傳統走﹔同時既要吸收時尚元素，但也不能被時尚裹挾。藝術家在有了傳統工藝的基礎上，增加對現代藝術、當代藝術的領悟和理解，創造出來的作品要與中國工藝美術的精神一脈相承，卻面貌不同，是現代的、時代的。

 

將觀念融入材料

 

“一般純藝術多重視精神性，少有注意物質性。在這次展覽中，藝術家對物質性方面挖掘得很好，體現了中國傳統藝術裡巧奪天工的道理。人和材料的關系上升到了一個相互超越、相互重生的境界。”清華大學美術學院教授劉巨德說。在這個展覽中，材料的跨界結合已經逐漸突破了物質性的限制，從審美、精神的觀念上也都打破了原有的界線。

 

面對當下高科技對藝術的介入，工藝美術應當如何發展？清華大學美術學院學術委員會主席尚剛認為，學院的工藝美術在觀念創新上比較強，但是技術還有待提高。高端的行業工藝美術，技術上很精湛，但是在觀念上比較保守。一個好的工藝美術品應該既有精湛的藝術，又有優秀的設計。學院的工藝美術師生們要多和行業大師們學習，大師們也要多和學院交流，讓行業的工藝美術和學院的工藝美術密切接觸，這樣才能真正推動當代工藝美術事業的發展。